توضیحات
فصل اوّل: مقدمه و کلیات
۱-۱ مقدّمه
۱-۲- بیان مسألهی تحقیق
۱-۳- پرسشهای تحقیق
۱-۴ – اهمیت و ضرورت تحقیق
۱-۵ – پیشینهی تحقیق
۱-۶ – اهداف تحقیق
۱-۷ – فرضیهها
۱-۸- تعاریف واژگان کلیدی
۱-۹- حدود و قلمرو تحقیق
فصل دوم: مبانی نظری و تعریفها (سبک شناسی ساختارگرا)
۲-۱- درآمدی بر سبک و رویکردهای سبک شناسی
۲-۲- تعاریف سبک
۲-۳- بررسی نوین سبک
۲-۴- سبکِ هنر آفرین
۲-۵- سبک ادبی
۲-۶- سبک شناسی
۲-۷- تحلیل سبک شناسیک
۲-۸- سبک در ادبیات
۲-۹- معنی و اهمیت نظریه سبک
۲-۱۰- کار سبک شناسی
۲-۱۱- نگاهی به برخی نظریات گذشتگان درباره ی سبک
۲-۱۲- سبک سنجی زبان شناختی
۲-۱۳- گونه شناسی (تیپولوژی) سبکها
۲-۱۴- جایگاهِ سبک پژوهی
۲-۱۵- تعاریف سبک از دیدگاه سبک شناسان
۲-۱۶- نام گذاری سبک ها
۲-۱۷- مفاهیم سبک
۲-۱۷-۱- سبک دوره
۲-۱۷-۱-۱- سبک عراقی
۲-۱۷-۱-۲- سبک هندی
۲-۱۷-۲- سبک شخصی
۲-۱۷-۳- سبک ادبی
۲-۱۸- اهداف سبک شناسی
۲-۱۹- مکاتب سبک شناسی
۲-۱۹-۱- سبک شناسی توصیفی
۲-۱۹-۲- سبک شناسی تکوینی
۲-۱۹-۳- سبک شناسی ساخت گرا
۲-۲۰- جریان های مهم در سبک شناسی جدید
۲-۲۱- سبک و سبک شناسی در ایران
۲-۲۲- مفهوم سبک در آثار قدما
۲-۲۳- معاصران
۲-۲۴- ادوار شعر فارسی
۲-۲۵- سبک نیمایی
۲-۲۶- شیوه های شعر نو
۲-۲۷- مکتب های ادبی اروپایی
۲-۲۷-۱- رئالیست یا واقع گرایی
۲-۲۷-۲- سوررئالیسمlisme Surrea
۲-۲۷-۳- پست مدرنیسم و یا فرانوگرایی
۲-۲۸- روش بررسی سبک شناسی متون
فصل سوم: معرفی بیژن نجدی، محمدحسین مهدوی(م، مؤیّد) و فرامرز محمّدی پور
۳-۱- زندگینامه ی بیژن نجدی
۳-۱-۱- ویژگی داستان ها و اشعار نجدی
۳-۱-۲- وفات نجدی
۳-۱-۳- آثار بیژن نجدی
۳-۲- زندگینامه محمدحسین مهدوی (م.موید)
۳-۲-۱- تحصیلات م. مؤید در ایران
۳-۲-۲- ویژگی شعری م. مؤید
۳-۲-۳- سبک شعری م.مؤید
۳-۲-۴- آثار مؤید
۳-۲-۵- ویژگی های چندمجموعه شعر مؤید
۳-۳- زندگینامه ی فرامرز محمّدی پور
۳-۳-۱- مسئولیت های محمّدی پور
۳-۳-۲- سبک شعری محمّدی پور
۳-۳-۳- ویژگی های شعری محمدی پور
۳-۳-۴- آثار محمدی پور
۳-۳-۵- دیگر آثار
فصل چهارم: بررسی سبک شناختی اشعار بیژن نجدی، محمّد حسین مهدوی(م.مؤیّد) و فرامرز محمّدیپور
۴-۱ سبک شناسی اشعار بیژن نجدی
۴-۱-۱ روش بررسی سبک شناختی متون
۴-۱-۱-۱ سطح زبانی (Literally Level)
۴-۱-۱-۱-۱ سطح آوایی یا سبک شناسی آواها(Phonostylistics)
۴-۱-۱-۱-۱-۱ انواع موسیقی شعر
۴-۱-۱-۱-۱-۲ انتخاب کارکردهای زبانی زیبا و منحصر
۴-۱-۱-۱-۱-۳ واج آرایی
۴-۱-۱-۱-۱-۴ جناس
۴-۱-۱-۱-۱-۵ تکرار
۴-۱-۱-۱-۱-۶ طرد و عکس
۴-۱-۱-۱-۲ سطح لغوی (Lexical) یا سبکشناسی واژهها
۴-۱-۱-۱-۲ -۱ ریشه شناسی لغات و مفردات اشعار نجدی
۴-۱-۱-۱-۲ -۲ واژگان عربی به کار رفته در اشعار نجدی
۴-۱-۱-۱-۲ -۳ رویکرد نجدی به واژگان کهن سنّت ادبی
۴-۱-۱-۱-۲ -۴ واژگان کهن سنّت ادبی در اشعار بیژن نجدی
۴-۱-۱-۱-۲ -۵ ساخت واژ( واژه های بسیط و غیربسیط)
۴-۱-۱-۱-۲ -۶ واژگان پربسامد اشعار بیژن نجدی
۴-۱-۱-۱-۳ سطح نحوی(Syntactical) یا سبک شناسی جمله
۴-۱-۱-۱-۳ -۱ ترکیب سازی واژگانی
۴-۱-۱-۱-۳ -۲ ترکیبات خلّاق و تازه
۴-۱-۱-۱-۳ -۳ ترکیبات اضافی
۴-۱-۱-۱-۳ -۴ ترکیبات وصفی
۴-۱-۱-۱-۳ -۵ ساختار نامتعارف جمله
۴-۱-۱-۱-۳ -۶ فعل
۴-۱-۱-۱-۳ -۷ حذف فعل
۴-۱-۱-۲ سطح ادبی (Literary Level)
۴-۱-۱-۲-۱ تضاد(مطابقه یا طباق)
۴-۱-۱-۲-۲ مراعات نظیر(تناسب)
۴-۱-۱-۲-۳ تلمیح
۴-۱-۱-۲-۴ تضمین
۴-۱-۱-۲-۵ حسّامیزی
۴-۱-۱-۲-۶ متناقض نما(پارادوکس) Paradox
۴-۱-۱-۲-۷ تشبیه
۴-۱-۱-۲-۷-۱ انواع تشبیهات به کار رفته در اشعار نجدی
۴-۱-۱-۲-۷-۲ تشبیه مرسل
۴-۱-۱-۲-۷-۳ تشبیه بلیغ (فشرده)
۴-۱-۱-۲-۸ استعاره
۴-۱-۱-۲-۸-۱ استعاره مصرّحه
۴-۱-۱-۲-۸-۲ استعاره مکنیه (کنایی)
۴-۱-۱-۳ سطح فکری (Philosophical Level)
۴-۱-۱-۳-۱ جهان بینی اشعار نجدی
۴-۱-۱-۳-۲ زمان و جلوه های آن در اشعار نجدی
۴-۱-۱-۳-۳ برون گرایی
۴-۱-۱-۳-۴ انزوا طلبی نجدی
۴-۱-۱-۳-۵ عقل ستیزی و عشق خواهی در اشعار بیژن نجدی
۴-۲ سبک شناسی اشعار م.مؤیّد
۴-۲-۱ سطح زبانی (Literally Level)
۴-۲-۱-۱ سطح آوایی
۴-۲-۱-۱-۱ انواع جناس در اشعار م.مؤیّد
۴-۲-۱-۱-۲ واج آرایی
۴-۲-۱-۱-۳ تکرار
۴-۲-۱-۱-۴ طرد و عکس
۴-۲-۱-۲ سطح لغوی
۴-۲-۱-۲-۱ تبارشناسی لغات و مفردات اشعار م.مؤیّد
۴-۲-۱-۲-۲ برخی از واژگان عربی اشعار م.مؤیّد
۴-۲-۱-۲-۳ کاربرد برخی لغات و اصطلاحات عربی در اشعار م.مؤیّد
۴-۲-۱-۲-۴ رویکرد م.مؤیّد به واژگان کهن سنّت ادبی
۴-۲-۱-۲-۴ -۱ واژگان کهن سنّت ادبی در اشعار م.مؤیّد
۴-۲-۱-۲-۵ ذهنیت و عینیت گرایی واژگان در اشعار م.مؤیّد
۴-۲-۱-۲-۶ ساخت واژ (واژه های بسیط و غیر بسیط)
۴-۲-۱-۲-۷ دایره ی واژگان و روابط مفهومی آن
۴-۲-۱-۲-۸ واژگان پربسامد اشعار م.مؤیّد
۴-۲-۱-۲-۸ -۱ نمونه هایی از واژگان پربسامد اشعار م.مؤیّد
۴-۲-۱-۲-۹ عمر و حباب
۴-۲-۱-۲-۱۰ نمونه هایی از واژگان سکر و مستی در اشعار م.مؤیّد
۳-۲-۱-۳ سطح نحوی
۴-۲-۱-۳-۱ ترکیب سازی واژگانی
۴-۲-۱-۳-۲ ترکیبات کهن سنّت ادبی
۴-۲-۱-۳-۳ ترکیبات اضافی
۴-۲-۱-۳-۴ ترکیبات وصفی
۴-۲-۱-۳-۵ ساختار غیرمتعارف جمله
۴-۲-۱-۳-۶ فعل
۴-۲-۱-۳-۷ حذف فعل
۴-۲-۲ سطح ادبی (Literary Level)
۴-۲-۲ -۱ انواع تشبیه
۴-۲-۲ – ۱-۱ تشبیه گسترده
۴-۲-۲– ۱-۲ تشبیه فشرده (بلیغ)
۴-۲-۲-۱-۳ تشبیهات اشعار م.مویّد به اعتبار طرفین تشبیه
۴-۲-۲-۲ عناصر طبیعت در تشبیهات م.مؤیّد
۴-۲-۲-۳ استعاره
۴-۲-۲-۳-۱ استعاره مصرّحه
۴-۲-۲-۳-۲ استعاره ی مکنیه
۴-۲-۲-۳-۳ اضافه ی استعاری
۴-۲-۲-۴ کنایه
۴-۲-۲-۵ صنایع معنوی
۴-۲-۲-۶ متناقض نما یا پارادوکس
۴-۲-۲-۷ حسّامیزی
۴-۲-۲-۸ مراعات نظیر(تناسب)
۴-۲-۲- ۹ تضاد
۴-۲-۲-۱۰ تلمیح
۴-۲-۲-۱۱ اقتباس
۴-۲-۳ سطح فکری (Philosophical Level)
۴-۲-۳-۱ اشعار م.مؤیّد و نوع نگرش او به جهان
۴-۲-۳-۲ برون گرایی
۴-۲-۳-۳ تقدیر و جبرگرایی
۴-۲-۳-۴ عقل ستیزی و عشق خواهی در اشعار م.مؤیّد
۴-۳ بررسی سبک شناختی اشعار فرامرز محمدیپور
الف- اشعار مجموعهی «دلم را بخشیدم به دریا»
۴-۳-۱ سطح زبانی (Literally Level)
۴-۳-۱-۱ سطح آوایی یا سبک شناسی آواها(Phonostylistics)
۴-۳-۱-۱-۲ انواع جناس در اشعار محمّدی پور
۴-۳-۱-۱-۳ واج آرایی
۴-۳-۱-۱-۴ تکرار واژه
۴-۳-۱-۲ سطح لغوی (Lexical) یا سبکشناسی واژهها
۴-۳-۱-۲-۱ رویکرد محمّدی پور به واژگان عربی
۴-۳-۱-۲-۲ ساخت واژ( واژه های بسیط و غیربسیط)
۴-۳-۱-۲-۳ واژگان پربسامد اشعار محمّدی پور
۴-۳-۱-۲-۴ نمونه هایی از واژگان پربسامد اشعار محمّدی پور
۴-۳-۱-۳ سطح نحوی(Syntactical) یا سبک شناسی جمله
۴-۳-۱-۳-۱ ترکیب سازی واژگانی
۴-۳-۱-۳-۲ ساختار غیرمتعارف جمله
۴-۳-۱-۳-۳ انواع فعل
۴-۳-۱-۳-۴ حذف فعل
۴-۳-۲ سطح ادبی (Literary Level)
۴-۳-۲-۱ انواع تشبیه
۴-۳-۲-۱ -۱ تشبیه گسترده
۴-۳-۲-۱ -۲ تشبیه بلیغ (فشرده)
۴-۳-۲-۱ -۳ تشبیه بلیغ اضافی
۴-۳-۲-۲ استعاره
۴-۳-۲-۲-۱ استعارهی مصرّحه
۴-۳-۲-۲-۲ اضافه ی استعاری
۴-۳-۲-۲-۳ استعاره مکنیه (کنایی)
۴-۳-۲-۲-۴ کنایه
۴-۳-۲-۲-۵ صنایع معنوی
۴-۳-۲-۲-۵-۱ پارادوکس یا متناقض نما
۴-۳-۲-۲-۵-۲ حسّامیزی
۴-۳-۲-۲-۵-۳ مراعات نظیر
۴-۳-۲-۲-۵-۴ تضاد یا طباق
۴-۳-۲-۲-۵-۵ تلمیح
۴-۳-۲-۲-۵-۶ اقتباس
ب- اشعار مجموعهی «پیشانی بهار»
۴-۳-۱ سطح زبانی (Literally Level)
۴-۳-۱ -۱ سطح آوایی یا سبک شناسی آواها (Phonostylistic)
۴-۳-۱ -۱-۱ قافیه
۴-۳-۱ -۱-۲ ردیف
۴-۳-۱ -۱-۳ واج آرایی در اشعار محمّدی پور
۴-۳-۱ -۱-۴ تکرار
۴-۳-۱-۲ سطح لغوی (Lexical) یا سبک شناسی واژه ها
۴-۳-۱-۲ -۱ تبارشناسی لغات و مفردات اشعار محمّدی پور
۴-۳-۱-۲ -۲ برخی اصطلاحات در اشعار محمّدی پور
۴-۳-۱-۲ -۳ ساخت واژ (واژه های بسیط و غیر بسیط)
۴-۳-۱-۲ -۴ مظاهر طبیعت در اشعار محمّدی پور
۴-۳-۱-۲ -۵ نمونه هایی از مظاهر طبیعت در اشعار محمّدی پور
۴-۳-۱-۳ سطح نحوی(Syntactical) یا سبک شناسی جمله
۴-۳-۱-۳-۱ ترکیب سازی واژگانی
۴-۳-۱-۳-۲ ترکیبات وصفی
۴-۳-۱-۳-۳ ساختار غیرمتعارف جمله
۴-۳-۱-۳-۴ حذف فعل
۴-۳-۱-۳-۵ فعل
۴-۳-۲ سطح ادبی (Literary Level)
۴-۳-۲-۱ انواع تشبیه
۴-۳-۲-۱-۱ تشبیه گسترده
۴-۳-۲-۱-۲ تشبیه بلیغ (فشرده)
۴-۳-۲-۱-۳ تشبیهات اشعار محمدی پور براساس طرفین تشبیه
۴-۳-۲-۲ استعاره
۴-۳-۲-۲ -۱ استعاره مصرّحه(آشکار)
۴-۳-۲-۲ -۲ اضافهی استعاری
۴-۳-۲-۲ -۳ استعاره ی مکنیه
۴-۳-۲-۳ کنایه
۴-۳-۲-۴ صنایع معنوی
۴-۳-۲-۴-۱ مراعات نظیر(تناسب)
۴-۳-۲-۴-۲ اقتباس
۴-۳-۲-۴-۳ نماد
۴-۳-۳ سطح فکری (Philosophical Level)
۴-۳-۳ -۱ اشعار محمّدی پور و نوع نگرش او به جهان
۴-۳-۳-۲ اشعار محمّدی پور و جلوه های زمان
۴-۳-۳-۳ درون گرایی
۴-۳-۳-۴ غم گرایی
فصل پنجم: نتیجه گیری
نتیجه گیری
نقد و بررسیها
هیچ دیدگاهی برای این محصول نوشته نشده است.