توضیحات
فصل اول: کلیات تحقیق
۱-۱ مقدمه تحقیق
۱-۲ بیان مسأله
۱-۳ سوالات تحقیق
۱-۴ اهمیت و ضرورت تحقیق
۱-۵ پیشینه تحقیق
۱-۶ اهداف تحقیق
۱-۷ فرضیه های تحقیق
۱-۸ تعاریف واژه های کلیدی
۱-۹ محدوده و قلمرو تحقیق
فصل دوم: بنیاد نظری (عناصرداستان)
۲-۱ طرح
۲-۱-۱ انواع پیرنگ
۲-۱-۲ خصوصیات طرح
۲-۱-۳ تفاوت داستان و طرح
۲-۲ عناصر ساختاری طرح
۲-۲-۱ شروع
۲-۲-۲ ناپایداری
۲-۲-۳ گسترش
۲-۲-۴ تعلیق
۲-۲-۵ بحران
۲-۲-۶ اوج یا بزنگاه
۲-۲-۷ گره گشایی
۲-۲-۸ پایان
۲-۳ موضوع
۲-۳-۱ انواع موضوع داستان
۲-۳-۲ تفاوت موضوع یا درونمایه
۲-۴ شخصیت
۲-۴-۱ تعریف و پیشینه
۲-۴-۲ ویژگی های شخصیت
۲-۴-۳ طبقه بندی شخصیت
۲-۴-۳-۱ شخصیت از نظر ماهیت
۲-۴-۳-۲ شخصیت از جهت تحویل پذیری یا تحویل ناپذیری
۲-۴-۳-۳ شخصیت از نظر میزان گستردگی و کمال
۲-۴-۳-۴ شحصیت از جهت نوع کاربرد
۲-۴-۳-۵ شخصیت از نظر نقش داستانی
۲-۴-۴ شیوه های شخصیت سازی
۲-۵ گفت و گو
۲-۵-۱ ویژگی های «گفت و گو» در شاهکارهای ادبی
۲-۵-۲ کارکردهای گفت و گو
۲-۵-۳ سیاق گفت و گو
۲-۵-۴ انواع گفت و گو
۲-۵-۴-۱ گفت و گوی دو طرفه و تک گویی
۲-۵-۴-۲ انواع تک گویی
۲-۶ لحن / نواخت
۲-۶-۱ تعریف
۲-۶-۲ انواع لحن
۲-۶-۳ عناصر سازنده لحن
۲-۷ زاویه دید
۲-۷-۱ تعریف
۲-۷-۲ انواع زوایه ی دید
۲-۷-۲-۱ زاویه دید بیرونی
۲-۷-۲-۲ زاویه ی دید درونی
۲-۷-۳ زاویه دید متغیر و جا به جا شونده
۲-۸ صحنه
۲-۸-۱ اجزای صحنه
۲-۸-۲ شیوه ی صحنه پردازی
۲-۸-۳ وظیفه صحنه
۲-۹ زبان
۲-۹-۱ زیان از دیدگاه ادبیات داستانی
۲-۹-۲ عناصر هویت دهنده ی زبان
۲-۱۰ درونمایه و مضمون
۲-۱۰-۱ انواع درونمایه
۲-۱۰-۲ نحوه ی ارائه درونمایه
فصل سوم: آثار و احوال مجید دانش آراسته
۳-۱ معرفی مولف و متن
فصل چهارم: بررسی ساختاری مجموعه
۴-۱ داستان اول «احضار»
۴-۱-۱ موضوع
۴-۱-۲ طرح
۴-۱-۳ ساختار طرح
۴-۱-۳-۱ شروع
۴-۱-۳-۲ ناپایداری
۴-۱-۳-۳ گسترش
۴-۱-۳-۴ تعلیق
۴-۱-۳-۵ بحران
۴-۱-۳-۶ نقطه ی اوج
۴-۱-۳-۷ گره گشایی
۴-۱-۳-۸ پایان
۴-۱-۴ پیرنگ بسته یا پیرنگ باز
۴-۱-۵ شخصیت
۴-۱-۵-۱ شخصیت از نظر ماهیت
۴-۱-۵-۲ شخصیت از جهت اهمیت
۴-۱-۵-۳ شخصیت از جهت تحول پذیری
۴-۱-۵-۴ شخصیت از جهت گستردگی و کمال
۴-۱-۵-۵ شخصیت از جهت نوع کاربرد
۴-۱-۶ شیوه شخصیت پردازی
۴-۱-۷ گفت و گو
۴-۱-۸ لحن
۴-۱-۸-۱ لحن کلی داستان
۴-۱-۸-۲ لحن گفتاری شخصیت ها
۴-۱-۹ زاویه دید
۴-۱-۱۰ صحنه
۴-۱-۱۰-۱ محل جغرافیایی
۴-۱-۱۰-۲ کار و پیشه ی شخصیت ها
۴-۱-۱۰-۳ زمان
۴-۱-۱۰-۴ محیط کلی و عمومی شخصیت ها
۴-۱-۱۱ زبان داستان
۴-۱-۱۱-۱ استفاده از زبان توصیف
۴-۱-۱۱-۲ استفاده از اطناب
۴-۱-۱۲ درونمایه
۴-۲ قصه ی دوم (تقویم دیواری)
۴-۲-۱ موضوع
۴-۲-۲ طرح
۴-۲-۳ ساختار طرح
۴-۲-۳-۱ شروع
۴-۲-۳-۲ ناپایداری
۴-۲-۳-۳ گسترش
۴-۲-۳-۴ تعلیق
۴-۲-۳-۵ بحران
۴-۲-۳-۶ اوج
۴-۲-۳-۷ گره گشایی
۴-۲-۳-۸ پایان
۴-۲-۴ پیرنگ بسته یا پیرنگ باز
۴-۲-۵ شخصیت
۴-۲-۵-۱ شخصیت از جهت اهمیت
۴-۲-۵-۲ شخصیت از جهت گستردگی و کمال
۴-۲-۵-۳ شخصیت از جهت نوع کاربرد.
۴-۲-۶ شیوه شخصیت پردازی
۴-۲-۷ گفت گو
۴-۲-۸ لحن
۴-۲-۸-۱ لحن کلی داستان
۴-۲-۸-۲ لحن گفتاری شخصیت ها
۴-۲-۹ زاویه دید
۴-۲-۱۰ اجزای صحنه
۴-۲-۱۰-۱ محل جغرافیایی
۴-۲-۱۰-۲ کار و پیشه ی شخصیت ها
۴-۲-۱۰-۳ زمان
۴-۲-۱۰-۴ محیط کلی و عمومی شخصیت ها
۴-۲-۱۱ زبان داستان
۴-۲-۱۱-۱ استفاده از توصیف
۴-۲-۱۱-۲ استفاده از ضرب المثل (مثل سایر)
۴-۲-۱۱-۳ به کارگیری کلمات و ترکیبات خارجی
۴-۲-۱۲ درون مایه
۴-۳ داستان پنجم: سالن تابستانی
۴-۳-۱ موضوع داستان پنجم
۴-۳-۲ طرح
۴-۳-۳ ساختار طرح
۴-۳-۳-۱ شروع
۴-۳-۳-۲ ناپایداری
۴-۳-۳-۳ گسترش
۴-۳-۳-۴ تعلیق
۴-۳-۳-۵ بحران
۴-۳-۳-۶ نقطه اوج
۴-۳-۳-۷ گره گشایی
۴-۳-۳-۸ پایان
۴-۳-۴ پیرنگ بسته یا پیرنگ باز
۴-۳-۵ شخصیت
۴-۳-۵-۱ از نظر ماهیت
۴-۳-۵-۲ شخصیت از نظر ماهیت
۴-۳-۵-۳ شخصیت از جهت تحول پذیری
۴-۳-۵-۴ شخصیت از جهت گستردگی کمال
۴-۳-۵-۵ شخصیت از جهت نوع کاربرد
۴-۳-۶ شیوه شخصیت پردازی
۴-۳-۷ گفت و گو
۴-۳-۸ لحن
۴-۳-۸-۱ لحن کلی داستان
۴-۳-۸-۲ لحن گفتاری شخصیت ها
۴-۳-۹ زاویه دید
۴-۳-۱۰ صحنه
۴-۳-۱۰-۱ کار و پیشه ی شخصیت ها
۴-۳-۱۰-۲ زمان
۴-۳-۱۰-۳ محیط کلی و عمومی شخصیت ها
۴-۳-۱۱ زبان داستان
۴-۳-۱۱-۱ توصیف
۴-۳-۱۱-۲ به کارگیری کلمات و ترکیبات عامیانه
۴-۳-۱۱-۳ استفاده از ضرب المثل (مثل سایر)
۴-۳-۱۲ درونمایه
۴-۳-۱۳ موضوع
۴-۳-۱۴ طرح
۴-۳-۱۵ ساختار طرح
۴-۳-۱۵-۱ شروع
۴-۳-۱۵-۲ ناپایداری
۴-۳-۱۵-۳ گسترش
۴-۳-۱۵-۴ تعلیق
۴-۳-۱۵-۵ بحران
۴-۳-۱۵-۶ اوج
۴-۳-۱۵-۷ گره گشایی
۴-۳-۱۵-۸ پایان
۴-۳-۱۶ پیرنگ بسته یا پیرنگ باز
۴-۳-۱۷ شخصیت
۴-۳-۱۷-۱ شخصیت از نظر ماهیت
۴-۳-۱۷-۲ شخصی از جهت اهمیت
۴-۳-۱۷-۳ شخصیت از جهت تحول پذیری
۴-۳-۱۷-۴ شخصیت از جهت گستردگی و کمال
۴-۳-۱۷-۵ شخصیت از جهت نوع کاربرد
۴-۳-۱۸ شیوه شخصیت پردازی
۴-۳-۱۹ گفت و گو
۴-۳-۲۰ لحن
۴-۳-۲۰-۱ لحن کلی داستان
۴-۳-۲۰-۲ لحن گفتاری شخصیت ها
۴-۳-۲۱ زاویه ی دید
۴-۳-۲۲ اجزای صحنه
۴-۳-۲۲-۱ محل جغرافیایی
۴-۳-۲۲-۲ کار و پیشه ی شخصیت ها
۴-۳-۲۲-۳ زمان
۴-۳-۲۲-۴ محیط کلی و عمومی شخصیت ها
۴-۳-۲۳ زبان داستان
۴-۳-۲۳-۱ توصیف
۴-۳-۲۳-۲ استفاده از ضرب المثل / مثل سائر
۴-۳-۲۳-۳ استفاده از کلمات عامیانه
۴-۳-۲۴ درون مایه
۴-۴ داستان هفتم: خط حایل بین شما
۴-۴-۱ موضوع
۴-۴-۲ طرح
۴-۴-۳ ساختار طرح
۴-۴-۳-۱ شروع
۴-۴-۳-۲ ناپایداری
۴-۴-۳-۳ گسترش
۴-۴-۳-۴ تعلیق
۴-۴-۳-۵ بحران
۴-۴-۳-۶ نقطه ی اوج
۴-۴-۳-۷ گره گشایی
۴-۴-۳-۸ پایان
۴-۴-۴ پیرنگ بسته یا پیرنگ باز
۴-۴-۵ شخصیت
۴-۴-۵-۱ شخصیت از نظر ماهیت
۴-۴-۵-۲ شخصیت از جهت اهمیت
۴-۴-۵-۳ شخصیت از جهت تحول پذیری
۴-۴-۵-۴ شخصیت از جهت گستردگی و کمال
۴-۴-۵-۵ شخصیت از جهت نوع کاربرد
۴-۴-۶ شیوه شخصیت پردازی
۴-۴-۷ گفت و گو
۴-۴-۷-۱ کارکرد گفت و گو
۴-۴-۸ لحن
۴-۴-۸-۱ لحن کلی داستان
۴-۴-۸-۲ لحن گفتاری شخصیت ها
۴-۴-۹ زاویه دید
۴-۴-۱۰ اجزای صحنه
۴-۴-۱۰-۱ محل جغرافیایی
۴-۴-۱۰-۲ کار و پیشه ی شخصیت ها
۴-۴-۱۰-۳ زمان
۴-۴-۱۰-۴ محیط کلی و عمومی شخصیت ها
۴-۴-۱۱ زبان داستان
۴-۴-۱۱-۱ استفاده از توصیف
۴-۴-۱۱-۲ استفاده از ضرب المثل/ مثل سائر
۴-۴-۱۱-۳ استفاده از کلمات عامیانه
۴-۴-۱۲ درون مایه
۴-۵ قصه ی هشتم: گنجشک ها در بالکن
۴-۵-۱ موضوع
۴-۵-۲ طرح
۴-۵-۳ ساختار طرح
۴-۵-۳-۱ شروع
۴-۵-۳-۲ ناپایداری
۴-۵-۳-۳ گسترش
۴-۵-۳-۴ تعلیق
۴-۵-۳-۵ بحران
۴-۵-۳-۶ نقطه ی اوج
۴-۵-۳-۷ گره گشایی
۴-۵-۳-۸ پایان
۴-۵-۴ پیرنگ بسته یا پیرنگ باز
۴-۵-۵ شخصیت
۴-۵-۵-۱ شخصیت از نظر ماهیت
۴-۵-۵-۲ شخصیت از جهت ماهیت
۴-۵-۵-۳ شخصیت از جهت تحول پذیری
۴-۵-۵-۴ شخصیت از جهت گستردگی و کمال
۴-۵-۵-۵ شخصیت از جهت نوع کاربرد
۴-۵-۶ شیوه شخصیت پردازی
۴-۵-۷ گفت و گو
۴-۵-۸ لحن
۴-۵-۸-۱ لحن کلی داستان
۴-۵-۸-۲ لحن گفتاری شخصیت ها
۴-۵-۹ زاویه ی دید
۴-۵-۱۰ صحنه
۴-۵-۱۰-۱ محل جغرافیایی
۴-۵-۱۰-۲ کار و پیشه ی شخصیت ها
۴-۵-۱۰-۳ زمان
۴-۵-۱۰-۴ محیط کلی و عمومی شخصیت ها
۴-۵-۱۱ زبان داستان
۴-۵-۱۱-۱ استفاده از توصیف
۴-۵-۱۱-۲ استفاده از کلمات عامیانه
۴-۵-۱۲ درون مایه
۴-۶ داستان نهم: آبشار
۴-۶-۱ موضوع
۴-۶-۲ طرح
۴-۶-۳ ساختار طرح
۴-۶-۳-۱ شروع
۴-۶-۳-۲ ناپایداری
۴-۶-۳-۳ گسترش
۴-۶-۳-۴ تعلیق
۴-۶-۳-۵ بحران
۴-۶-۳-۶ نقطه ی اوج
۴-۶-۳-۷ گره گشایی
۴-۶-۳-۸ پایان
۴-۶-۴ پیرنگ بسته یا پیرنگ باز
۴-۶-۵ شخصیت
۴-۶-۵-۱ شخصیت از نظر ماهیت
۴-۶-۵-۲ شخصیت از جهت اهمیت
۴-۶-۵-۳ شخصت از جهت تحول پذیری
۴-۶-۵-۴ شخصیت از جهت گسترگی و کمال
۴-۶-۵-۵ شخصیت از جهت نوع کاربرد
۴-۶-۶ شیوه شخصیت پردازی
۴-۶-۷ لحن
۴-۶-۷-۱ لحن کلی داستان
۴-۶-۷-۲ لحن گفتاری شخصیت ها
۴-۶-۸ زاویه ی دید
۴-۶-۹ صحنه
۴-۶-۹-۱ محل جغرافیایی
۴-۶-۹-۲ کار و پیشه شخصیت ها
۴-۶-۹-۳ زمان
۴-۶-۹-۴ محیط کلی و عمومی شخصیت ها
۴-۶-۱۰ زبان داستان
۴-۶-۱۰-۱ استفاده از توصیف
۴-۶-۱۱ درون مایه
۴-۷ داستان دهم: یکی از هزار
۴-۷-۱ موضوع
۴-۷-۲ طرح
۴-۷-۳ ساختار طرح
۴-۷-۳-۱ ساختار طرح
۴-۷-۳-۲ ناپایداری
۴-۷-۳-۳ گسترش
۴-۷-۳-۴ تعلیق
۴-۷-۳-۵ بحران
۴-۷-۳-۶ نقطه ی اوج
۴-۷-۳-۷ گره گشایی
۴-۷-۳-۸ پایان
۴-۷-۴ پیرنگ بسته یا پیرنگ باز
۴-۷-۵ شخصیت
۴-۷-۵-۱ شخصیت از نظر ماهیت
۴-۷-۵-۲ شخصیت از جهت اهمیت
۴-۷-۵-۳ شخصیت از جهت تحول پذیری
۴-۷-۵-۴ شخصیت از جهت گستردگی و کمال
۴-۷-۵-۵ شخصیت از نظر نوع کاربرد
۴-۷-۶ شیوه شخصیت پردازی
۴-۷-۷ گفت و گو
۴-۷-۸ لحن
۴-۷-۸-۱ لحن کلی داستان
۴-۷-۸-۲ لحن گفتاری شخصیت ها
۴-۷-۹ زاویه ی دید
۴-۷-۱۰ اجزای صحنه
۴-۷-۱۰-۱ محل جغرافیایی
۴-۷-۱۰-۲ کار و پیشه ی شخصیت ها
۴-۷-۱۰-۳ زمان
۴-۷-۱۰-۴ محیط کلی و عمومی شخصیت ها
۴-۷-۱۱ زبان داستان
۴-۷-۱۲ درون مایه
۴-۸ داستان یازدهم: مشایعت کنندگان
۴-۸-۱ موضوع
۴-۸-۲ طرح
۴-۸-۳ ساختار طرح
۴-۸-۳-۱ شروع
۴-۸-۳-۲ ناپایداری
۴-۸-۳-۳ گسترش
۴-۸-۳-۴ تعلیق
۴-۸-۳-۵ بحران
۴-۸-۳-۶ نقطه ی اوج
۴-۸-۳-۷ گره گشایی
۴-۸-۳-۸ پایان
۴-۸-۴ پیرنگ بسته یا پیرنگ باز
۴-۸-۵ شخصیت
۴-۸-۵-۱ شخصیت از نظر ماهیت
۴-۸-۵-۲ شخصیت غیر انسان
۴-۸-۵-۳ شخصیت از جهت اهمیت
۴-۸-۵-۴ شخصیت از جهت تحول پذیری
۴-۸-۵-۵ شخصیت از جهت گستردگی و کمال
۴-۸-۵-۶ شخصیت از جهت نوع کاربرد
۴-۸-۶ شخصیت پردازی
۴-۸-۷ گفت و گو
۴-۸-۸ لحن
۴-۸-۸-۱ لحن کلی داستان
۴-۸-۸-۲ لحن گفتاری شخصیت ها
۴-۸-۹ زاویه دید
۴-۸-۱۰اجزای صحنه
۴-۸-۱۰-۱ محل جغرافیایی
۴-۸-۱۰-۲ کار و پیشه ی شخصیت
۴-۸-۱۰-۳ زمان
۴-۸-۱۰-۴ محیط کلی و عمومی شخصیت ها
۴-۸-۱۱ زبان داستان
۴-۸-۱۱-۱ استفاده از توصیف
۴-۸-۱۱-۲ استفاده از ابیات شاعر
۴-۸-۱۱-۳ استفاده از تشبیه
۴-۸-۱۲ درون مایه
۴-۹ داستان دوازدهم : عشق فقیر من
۴-۹-۱ موضوع
۴-۹-۲ طرح
۴-۹-۳ ساختار طرح
۴-۹-۳-۱ شروع
۴-۹-۳-۲ ناپایداری
۴-۹-۳-۳ گسترش
۴-۹-۳-۴ تعلیق
۴-۹-۳-۵ بحران
۴-۹-۳-۶ نقطه اوج
۴-۹-۳-۷ گره گشایی
۴-۹-۳-۸ پایان
۴-۹-۴ پیرنگ باز یا پیرنگ بسته
۴-۹-۵ شخصیت
۴-۹-۵-۱ شخصیت از نظر ماهیت
۴-۹-۵-۲ شخصیت از جهت اهمیت
۴-۹-۵-۳ شخصیت از جهت تحول پذیری
۴-۹-۵-۴ شخصیت از جهت گستردگی و کمال
۴-۹-۵-۵ شخصیت از جهت نوع کاربرد
۴-۹-۶ شیوه ی شخصیت پردازی
۴-۹-۷ گفت و گو
۴-۹-۸ لحن
۴-۹-۸-۱ لحن کلی داستان
۴-۹-۸-۲ لحن گفتاری شخصیت ها
۴-۹-۹ زاویه دید
۴-۹-۱۰ اجزای صحنه
۴-۹-۱۰-۱ محل جغرافیایی
۴-۹-۱۰-۲ کار و پیشه ی شخصیت ها
۴-۹-۱۰-۳ زمان
۴-۹-۱۰-۴ محیط کلی و عمومی شخصیت ها
۴-۹-۱۱ زبان داستان
۴-۹-۱۱-۱ استفاده از توصیف
۴-۹-۱۲ درون مایه
۴-۱۰ داستان سیزدهم: اعلیحضرت
۴-۱۰-۱ موضوع
۴-۱۰-۲ طرح
۴-۱۰-۳ ساختار طرح
۴-۱۰-۳-۱ شروع
۴-۱۰-۳-۲ ناپایداری
۴-۱۰-۳-۳ گسترش
۴-۱۰-۳-۴ تعلیق
۴-۱۰-۳-۵ بحران
۴-۱۰-۳-۶ نقطه اوج
۴-۱۰-۳-۷ گره گشایی
۴-۱۰-۴-۸ پایان
۴-۱۰-۵ پیرنگ بسته تا پیرنگ باز
۴-۱۰-۶ شخصیت
۴-۱۰-۶-۱ شخصیت از نظر ماهیت
۴-۱۰-۶-۲ شخصیت از جهت اهمیت
۴-۱۰-۶-۳ شخصیت از جهت تحویل پذیری
۴-۱۰-۶-۴ شخصیت از جهت گستردگی و کمال
۴-۱۰-۶-۵ شخصیت از جهت نوع کارکرد
۴-۱۰-۷ شیوه ی شخصیت پردازی
۴-۱۰-۸ گفت و گو
۴-۱۰-۹ لحن
۴-۱۰-۹-۱ لحن گفت شخصیت ها
۴-۱۰-۱۰ زاویه دید
۴-۱۰-۱۱ اجزای صحنه
۴-۱۰-۱۱-۱ محل جغرافیایی
۴-۱۰-۱۱-۲ کار و پیشه ی شخصیت
۴-۱۰-۱۱-۳ زمان
۴-۱۰-۱۱-۴ محیط کلی و عمومی شخصیت ها
۴-۱۰-۱۲ زبان داستان
۴-۱۰-۱۲-۱ استفاده از توصیف
۴-۱۰-۱۲-۲ استفاده از ضرب المثل (مثل سائر)
۴-۱۰-۱۲-۳ استفاده از اشعار و ابیات شاعران
۴-۱۰-۱۲-۴ ذکر نام بعضی از شاعران و اشخاص
۴-۱۰-۱۲-۵ استفاده از کلمات عامیانه و بی ادبانه
۴-۱۰-۱۳ درون مایه
۴-۱۱ داستان چهاردهم: اجرای مردمی
۱۴-۱۱-۱ موضوع
۴-۱۱-۲ طرح
۱۴-۱۱-۳ ساختار طرح
۴-۱۱-۳-۱ شروع
۴-۱۱-۳-۲ ناپایداری
۴-۱۱-۳-۳ گسترش
۴-۱۱-۳-۴ تعلیق
۴-۱۱-۳-۵ بحران
۴-۱۱-۳-۶ نقطه ی اوج
۴-۱۱-۳-۷ پایان
۴-۱۱-۴ پیرنگ بسته یا پیرنگ باز
۴-۱۱-۵ شخصیت
۴-۱۱-۵-۱ شخصیت از نظر ماهیت هستند.
۴-۱۱-۵-۲ شخصیت از جهت اهمیت
۴-۱۱-۵-۳ شخصیت از جهت تحویل پذیری
۴-۱۱-۵-۴ شخصیت از جهت گستردگی و کمال
۴-۱۱-۵-۵ شخصیت از جهت نوع کاربرد
۴-۱۱-۶ شیوه شخصیت پردازی
۴-۱۱-۷ گفت و گو
۴-۱۱-۸ لحن
۴-۱۱-۸-۱ لحن کلی داستان
۴-۱۱-۸-۲ لحن گفتاری شخصیت ها
۴-۱۱-۹ زاویه دید
۴-۱۱-۱۰ اجزای صحنه
۴-۱۱-۱۰-۱ محل جغرافیایی
۴-۱۱-۱۰-۲ کار و پیشه ی شخصیت ها
۴-۱۱-۱۰-۳ زمان
۴-۱۱-۱۰-۴ محیط کلی و عمومی شخصیت ها
۴-۱۱-۱۱ زبان داستان
۴-۱۱-۱۱-۱ استفاده از توصیف
۴-۱۱-۱۱-۲ استفاده از ضرب المثل/ مثل سائر
۴-۱۱-۱۱-۳ ذکر نام شاعران
۴-۱۱-۱۲ درونمایه
۴-۱۲ داستان پانزدهم: شهر کوران
۴-۱۲-۱ موضوع
۴-۱۲-۲ طرح
۴-۱۲-۳ ساختار طرح
۴-۱۲-۳-۱ شروع
۴-۱۲-۳-۲ ناپایداری
۴-۱۲-۳-۳ گسترش
۴-۱۲-۳-۴ تعلیق
۴-۱۲-۳-۵ بحران
۴-۱۲-۳-۶ نقطه ی اوج
۴-۱۲-۳-۷ پایان
۴-۱۲-۴ پیرنگ بسته یا پیرنگ باز
۴-۱۲-۵ شخصیت
۴-۱۲-۵-۱ شخصیت از نظر ماهیت
۴-۱۲-۵-۲ شخصیت از جهت اهمیت
۴-۱۲-۵-۳ شخصیت از جهت تحول پذیری
۴-۱۲-۵-۴ شخصیت از جهت گستردگی و کمال
۴-۱۲-۵-۵ شخصیت از نطر نوع کاربرد
۴-۱۲-۶ شیوه شخصیت پردازی
۴-۱۲-۷ گفت و گو
۴-۱۲-۸ لحن
۴-۱۲-۸-۱ لحن کلی داستان
۴-۱۲-۸-۲ لحن گفتاری شخصیت ها
۴-۱۲-۹ زاویه دید
۴-۱۲-۱۰ اجزای صحنه
۴-۱۲-۱۰-۱ محل جغرافیایی
۴-۱۲-۱۰-۲ کار پیشه ی شخصیت ها
۴-۱۲-۱۰-۳ زمان
۴-۱۲-۱۰-۴ محیط کلی و عمومی شخصیت ها
۴-۱۲-۱۱ زبان داستان
۴-۱۲-۱۱-۱ استفاده از توصیف
۴-۱۲-۱۱-۲ استفاده از ضرب المثل / (مثل سائر)
۴-۱۲-۱۱-۳ استفاده از اشعار و ابیات شاعران
۴-۱۲-۱۱-۴ استفاده از کلمات عامیانه
۴-۱۲-۱۲ درون مایه
۴-۱۳ داستان شانزدهم کوچه های پیر
۴-۱۳-۱ موضوع
۴-۱۳-۲ طرح
۴-۱۳-۳ ساختار طرح
۴-۱۳-۳-۱ شروع
۴-۱۳-۳-۲ ناپایداری
۴-۱۳-۳-۳ گسترش
۴-۱۳-۳-۴ تعلیق
۴-۱۳-۳-۵ بحران
۴-۱۳-۳-۶ نقطه ی اوج
۴-۱۳-۳-۷ گره گشایی
۴-۱۳-۳-۸ پایان
۴-۱۳-۴ پیرنگ بسته یا پیرنگ باز
۴-۱۳-۵ شخصیت
۴-۱۳-۵-۱ شخصیت از نظر ماهیت
۴-۱۳-۵-۲ شخصیت از جهت اهمیت
۴-۱۳-۵-۳ شخصیت از جهت تحول پذیری
۴-۱۳-۵-۴ شخصیت از جهت گستردگی و کمال
۴-۱۳-۵-۵ شخصیت از جهت از نوع کاربرد
۴-۱۳-۶ شیوه شخصیت پردازی
۴-۱۳-۷ گفت و گو
۴-۱۳-۸ لحن داستان
۴-۱۳-۸-۱ لحن کلی داستان
۴-۱۳-۸-۲ لحن گفتاری شخصیت ها
۴-۱۳-۹ زاویه ی دید
۴-۱۳-۱۰ صحنه
۴-۱۳-۱۰-۱ محل جغرافیایی
۴-۱۳-۱۰-۲ زمان
۴-۱۳-۱۰-۳ محیط کلی و عمومی شخصیت ها
۴-۱۳-۱۱ زبان داستان
۴-۱۳-۱۱-۱ استفاده از توصیف
۴-۱۳-۱۱-۲ استفاده از ضرب المثل / مثل سائر
۴-۱۳-۱۱-۳ استفاده از کلمات عامیانه و محلی
۴-۱۳-۱۱-۴ ذکر اسامی نویسندگان و اشخاص
۴-۱۳-۱۲ درون مایه
۴-۱۴داستان هیجدهم: فردا چه روزی است
۴-۱۴-۱ موضوع
۴-۱۴-۲ طرح
۴-۱۴-۳ ساختار طرح
۴-۱۴-۳-۱ شروع
۴-۱۴-۳-۲ ناپایداری
۴-۱۴-۳-۳ گسترش
۴-۱۴-۳-۴ تعلیق
۴-۱۴-۳-۵ بحران
۴-۱۴-۳-۶ نقطه ی اوج
۴-۱۴-۳-۷ گره گشایی
۴-۱۴-۳-۸ پایان
۴-۱۴-۴ پیرنگ بسته یا پیرنگ باز
۴-۱۴-۵ شخصیت
۴-۱۴-۵-۱ شخصیت از نظر ماهیت
۴-۱۴-۵-۲ شخصیت از جهت اهمیت
۴-۱۴-۵-۳ شخصیت از جهت تحول پذیری
۴-۱۴-۵-۴ شخصیت از جهت گستردگی و کمال
۴-۱۴-۵-۵ شخصیت از جهت نوع کاربرد
۴-۱۴-۶ شیوه ی شخصیت پردازی
۴-۱۴-۷ گفت و گو
۴-۱۴-۸ لحن
۴-۱۴-۸-۱ لحن کلی داستان
۴-۱۴-۹ زاویه دید
۴-۱۴-۱۰ اجزای صحنه
۴-۱۴-۱۰-۱ محل جغرافیایی
۴-۱۴-۱۰-۲ کار و پیشه ی شخصیت ها
۴-۱۴-۱۰-۳ زمان
۴-۱۴-۱۰-۴ محیط کلی و عمومی شخصیت ها
۴-۱۴-۱۱ زبان داستان
۴-۱۸-۱۱-۱ استفاده از توصیف
۴-۱۴-۱۱-۲ استفاده از ضرب المثل / مثل سایر
۴-۱۴-۱۱-۳ ذکر نام بعضی از نویسندگان
۴-۱۴-۱۲ درون مایه
۴-۱۵ داستان نوزدهم: پرسه ای در قاب عکس کلاس پنجم ابتدایی
۴-۱۵-۱ موضوع
۴-۱۵-۲ طرح
۴-۱۵-۳ ساختار طرح
۴-۱۵-۳-۱ شروع
۴-۱۵-۳-۲ ناپایداری
۴-۱۵-۳-۳ گسترش
۴-۱۵-۳-۴ تعلیق
۴-۱۵-۳-۵ بحران
۴-۱۵-۳-۶ نقطه اوج
۴-۱۵-۳-۷ گره گشایی
۴-۱۵-۳-۸ پایان
۴-۱۵-۴ پیرنگ بسته یا پیرنگ باز
۴-۱۵-۵ شخصیت
۴-۱۵-۵-۱ شخصیت از جهت اهمیت
۴-۱۵-۵-۲ شخصیت از جهت تحول پذیری
۴-۱۵-۵-۳ شخصیت از لحاظ گستردگی و کمال
۴-۱۵-۵-۴ شخصیت از نظر نوع کاربرد
۴-۱۵-۶ شیوه شخصیت پردازی
۴-۱۵-۷ گفت و گو
۴-۱۵-۸ لحن
۴-۱۵-۸-۱ لحن کلی داستان
۴-۱۵-۸-۲ لحن گفتاری شخصیت ها
۴-۱۵-۹ زاویه دید
۴-۱۵-۱۰ اجزای صحنه
۴-۱۵-۱۰-۱ محل جغرافیایی
۴-۱۵-۱۰-۲ کارو پیشه ی شخصیت ها
۴-۱۵-۱۰-۳ زمان
۴-۱۵-۱۰-۴ محیط کلی و عمومی داستان
۴-۱۵-۱۱ زبان داستان
۴-۱۵-۱۱-۱ استفاده از توصیف
۴-۱۵-۱۱-۲ استفاده از کلمات عامیانه
۴-۱۵-۱۲ درون مایه
فصل پنجم: نتایج، پیشنهادات
۵-۱ نتیجه
۵-۲ پیشنهادات
نقد و بررسیها
هیچ دیدگاهی برای این محصول نوشته نشده است.