توضیحات
فصل اول-کلیات تحقیق
۱-۱- بیان مسأله
۱-۲- سؤالهای پژوهش
۱-۳- پیشینه ی پژوهش
۱-۳-۱- پژوهشهای خارجی
۱-۴- حدود پژوهش
۱-۵- اهداف پژوهش
۱-۶- ضرورت انجام پژوهش
۱- ۷- روش شناسی پژوهش
فصل دوم-چارچوب مفهومی تحقیق
۲-۱- تصویر شناسی
۲-۲- تاریخچه ی تصویر شناسی
۲-۳- اصول و فرضیه های تصویرشناسی
۲-۴- انواع تصاویر
۲- ۴-۱- تصاویر باز
۲-۴-۲- تصاویر بسته
۲-۵- انواع تصویر پردازی
۲-۶- تصویرشناسی سیاسی
۲- ۷- مفاهیم تصویر شناسی
۲-۷-۱- کلیشه
۲ -۷- ۲- الگوی قالبی
۲-۷-۳- پیش داوری
۲-۷-۴- تصویر
۲-۷-۵- بازنمایی
۲-۷-۶- سمبل
۲-۷-۷- افسانه
۲-۸- تفاوت رویکردهای تصویری درمیان شعرای مشروطه
فصل سوم- شعر سیاسی و معرفی شاعران مشروطه
۳-۱- شعر سیاسی و کیفیت شعر شاعران مشروطه
۳-۲- زندگی سید اشرف الدین گیلانی
۳-۲-۱- نسب، تولد، کودکی و تحصیلات
۳-۲-۲- وقایع جوانی و میانسالی و انتشار روزنامهی نسیم شمال
۳-۲-۳- واپسین سالهای عمر و وفات سید اشرف الدین
۳-۲-۴- آثار سید اشرف الدین گیلانی
۳-۲-۵- ویژگی و سرگذشت روزنامهی نسیم شمال
۳-۳- زندگینامه ی ملک الشعرای بهار
۳-۳-۱- نسب، تولد و کودکی
۳-۳-۲- وقایع جوانی و میانسالی
۳-۳-۳- زمان و علت فوت
۳-۳-۴- مشاغل و سمتهای مورد تصدی
۳-۳-۵- فعالیتهای آموزشی
۳- ۳-۶- بهار، سیاست و مشروطه
۳-۳-۷- آثار بهار
۳-۳-۸- سبک شعری بهار
۳- ۴- زندگی نامه ی میرزاده عشقی
۳-۴-۱- نسب، تولد ،کودکی و تحصیلات
۳-۴-۲- وقایع جوانی
۳-۴-۳- محور های فکری و اندیشه سیاسی اجتماعی عشقی
۳-۴-۴- مرگ عشقی
۳-۴-۵- سبک شعری و آثار میزراده عشقی
فصل چهارم-تحلیل تصویرشناسی بیگانگان در اشعار گیلانی، بهار و عشقی
۴-۱- سید اشرف الدین گیلانی ( نسیم شمال)
۴-۱-۱- کلیشه
۴-۱-۱-۱- انگلیس
۴-۱-۱-۱-۱- تصویرشناسی انگلستان
۴-۱-۱-۲- روسیه
۴-۱-۱-۲-۱- تصویرشناسی روسیه
۴-۱-۲- پیش داوری
۴-۱-۲-۱- فرنگ
۴-۱-۲-۱-۱- تصویرشناسی فرنگ
۴-۱-۲-۲- موسیو مرنارد بلژیکی
۴-۱-۲-۲-۱- تصویرشناسی موسیو مرنارد بلژیکی
۴-۱-۲-۳- هنسیس بلژیکی
۴-۱-۲-۳-۱- تصویرشناسی هنسیس بلژیکی
۴-۱-۳- تصویر
۴-۱-۳-۱- فرانسه
۴-۱-۳-۱-۱- تصویرشناسی فرانسه
۴-۱-۳-۲- اعراب
۴-۱-۳-۲-۱- تصویرشناسی اعراب
۴-۱-۳-۳-میرزا علی اکبر صابر(ملا نصرالدین):
۴-۱-۳-۳-۱- تصویرشناسی میرزا علی اکبر صابر( ملانصرالدین)
۴-۲-ملک الشعرای بهار
۴-۲-۱- کلیشه
۴-۲- ۱-۱- انگلستان
۴-۲-۱-۱-۱- تصویرشناسی انگلستان
۴-۲-۱-۲- روسیه
۴-۲-۱-۲- ۱- تصویرشناسی روسیه
۴-۲-۱-۳- چین
۴-۲-۱-۳- ۱- تصویرشناسی چین:
۴-۲-۲- الگوی قالبی
۴-۲-۲-۱- آلمان
۴-۲-۲-۱-۱- تصویرشناسی آلمان
۴-۲-۲- ۲- عثمانی
۴-۲-۲-۲-۱- تصویرشناسی عثمانی
۴-۲-۲-۳- کشورهای عربی: (اعراب)
۴-۲-۲-۳-۱- تصویرشناسی کشورهای عربی( اعراب)
۴-۲-۲-۴-پاکستان:
۴-۲-۲-۴-۱- تصویرشناسی پاکستان
۴-۲-۲-۵- هند
۴-۲-۲-۵-۱- تصویرشناسی هند
۴-۲-۲-۶-ژاپن
۴-۲-۲-۶-۱- تصویرشناسی ژاپن
۴-۲-۲-۷- فرانسه
۴-۲-۲-۷-۱- تصویر شناسی فرانسه
۴-۲-۳- تصویر:
۴-۲-۳-۱- آمریکا
۴-۲-۳-۱-۱- تصویرشناسی آمریکا
۴-۲-۳-۲- جمهوری آذربایجان
۴-۲-۳-۲-۱- تصویرشناسی جمهوری آذربایجان
۴-۲-۳-۳-پوشکین
۴-۲-۳-۳-۱-تصویرشناسی پوشکین
۴-۲-۳-۴-رابیند رانات تاگور
۴-۲-۳-۴-۱- تصویرشناسی رابیند رانات تاگور
۴-۲-۳-۵-کنفوسیوس
۴-۲-۳-۵-۱- تصویرشناسی کنفوسیوس
۴-۲-۳-۶-ادوارد براون
۴-۲-۳-۶-۱- تصویرشناسی ادوارد براون
۴-۳- میرزاده عشقی
۴-۳-۱-کلیشه
۴-۳-۱-۱- انگلستان
۴-۳-۱-۱-۱- تصویرشناسی انگلیس
۴-۳-۱-۲- روسیه
۴-۳-۱-۲-۱- تصویر شناسی روسیه
۴-۳-۲- الگوی قالبی
۴-۳-۲-۱- عثمانی (ترکیه)
۴-۳-۲-۱-۱- تصویرشناسی عثمانی
۴-۳-۲-۲- آلمان
۴-۳-۲-۲-۱- تصویرشناسی آلمان
۴-۳-۳- تصویر:
۴-۳-۳-۱- فرانسه:
۴-۳-۳-۱-۱- تصویرشناسی فرانسه
۴-۳-۳-۲- داروین
۴-۳-۳-۲-۱- تصویرشناسی داروین
۴-۳-۳-۳- بوآلو
۴-۳-۳-۳-۱- تصویرشناسی بوآلو
۴-۳-۴- پیش داوری
۴-۳-۴-۱- اعراب
۴-۳-۴-۱-۱- تصویر شناسی اعراب
فصل پنجم-نتیجه گیری
۵- نتیجه گیری
۵-۱- سید اشرف الدین گیلانی
۵-۱-۱- کلیشه
۵-۱-۱-۱- انگلیس
۵-۱-۱-۲- روسیه
۵-۱-۲-پیش داوری
۵-۱-۲-۱- فرنگ
۵-۱-۲-۲- موسیو مرنارد بلژیکی
۵-۱-۲-۳- هنسیس بلژیکی
۵-۱-۳- تصویر
۵-۱-۳-۱-فرانسه
۵-۱-۳-۲- اعراب
۵-۱-۳-۳- میرزا علی اکبر صابر
۵-۲- ملک الشعرای بهار
۵-۲-۱- کلیشه
۵-۲-۱-۱- انگلستان
۵-۲-۱-۲- روسیه
۵-۲-۱-۳- چین
۵-۲-۲- الگوی قالبی:
۵-۲-۲-۱- آلمان
۵-۲-۳- تصویر:
۵-۲-۳-۱- آمریکا
۵-۲-۳-۲- جمهوری آذربایجان
۵-۲-۳-۳- پوشکین
۵-۲-۳-۴- رابیند رانات تاگور
۵-۲-۳-۵- کنفوسیوس
۵-۲-۳-۵- ادوارد براون
۵-۳- عشقی
۵-۳-۱- کلیشه
۵-۳-۱-۱- انگلیس
۵-۳-۱-۲- روسیه
۵-۳-۲- الگوی قالبی
۵-۳-۲-۱- عثمانی
۵-۳-۲-۲- آلمان
۵-۳-۳- تصویر
۵-۳-۳-۱- فرانسه
۵-۳-۳-۲- داروین
۵-۳-۳-۳- بوآلو
۵-۳-۴- پیش داوری
۵-۳-۴-۱- اعراب
نقد و بررسیها
هیچ دیدگاهی برای این محصول نوشته نشده است.