توضیحات
طرح مسئله
اهداف تحقیق
ضرورت و اهمیت تحقیق
سوالات تحقیق
ه پیشینه ی تحقیق
فصل دوم: مبانی نظری تحقیق
۰۱-فوریه مبانی نظری
– ساخت گرایی تکوینی
– نظریه صنعت فرهنگی
– نظریه مولف
۰۲-فوریه چهارچوب نظری
نظریه جامعه شناختی جورج هواکو
۳-۲مبانی نظری نشانه شناسی
– فردینان دو سوسور
– چارلز سندرس پیرس
– رومن یاکوبسن
– رولان بارت
– امبرتو اکو
– جان فیسک
۰۴-فوریه مفاهیم اصلی
سینمای انتقادی
۰۵-فوریه فرضیه های اصلی تحقیق
فرضیه های فرعی
فصل سوم: روش تحقیق
۱-۳ پژوهش تاریخی
۰۲-مارس نشانه شناسی
۰۳-مارس نحوه جمع آوری داده ها
۰۴-مارس اعتبار و روایی تحقیق
۰۵-مارس جامعه آماری
– روش نمونه گیری و حجم نمونه
فصل چهارم: یافته های تحقیق
الف.پژوهش تاریخی
۰۱-آوریل تاریخچه ی تحولات اجتماعی عصر پهلوی
– دوره رضاشاه ( ۱۳۰۴ تا ۱۳۲۰)
– دوره فترت ۱۳۲۰ تا ۱۳۳۲
– محمدرضاشاه (۱۳۳۲ تا ۱۳۵۷)
طبقات اجتماعی در دوره ی پهلوی
– اقشار مسلط
– طبقه ی متوسط جدید
– قشرهای متوسط سنتی
– طبقه ی کارگر
– طبقات روستایی
گروه های سیاسی مخالف و فرهنگ سیاسی مقاومت
سنت های هنری در دوره ی پهلوی دوم
– تئاتر
– ادبیات
۰۲-آوریل تاریخچه ی سینما در ایران (۱۳۰۸ تا ۱۳۵۷)
دوره اول ۱۳۰۸ تا ۱۳۱۶
– دوره دوم ۱۳۱۶ تا ۱۳۲۷
– دوره سوم ۱۳۲۷ تا ۱۳۵۷
سینمای انتقادی
مراکز فیلم سازی
استودیوهای فیلم سازی و تهیه کنندگان منفرد
وزارت فرهنگ و هنر
تلویزیون ملی ایران
کانون پرورش فکری کوکان
سانسور در سینمای ایران
۰۳-آوریل تحلیل جامعه شناختی
کارگردانان سینمای انتقادی دهه ی ۱۳۵۰
آثار کارگردانان سینمای انتقادی در فاصله ی سالهای ۱۳۴۸ تا ۱۳۵۷ :
– داریوش مهرجویی
– ناصر تقوایی
– مسعود کیمیایی
– بهرام بیضایی
– سهراب شهیدثالث
ب.تحلیل نشانه شناختی
۱) نشانه شناسی فیلم «آرامش در حضور دیگران»
۲) نشانه شناسی فیلم «پستچی»
۳) نشانه شناسی فیلم «رگبار»
۴) نشانه شناسی فیلم گوزنها
۵)نشانه شناسی فیلم «طبیعت بیجان»
فصل پنجم: نتیجه گیری
بحث و نتیجه گیری
نقد و بررسیها
هیچ دیدگاهی برای این محصول نوشته نشده است.